【星●陶瓷史】瓷苑序曲——春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期陶瓷（二）
從商代、西周、和春秋各時(shí)期各類(lèi)陶瓷的發(fā)展，可以看出由陶到瓷是一脈相承地發(fā)展的。
其中最具代表性的原始瓷器，它的主要生產(chǎn)區(qū)域在我國(guó)江南地區(qū)，這可能與該地區(qū)盛產(chǎn)瓷土原料有著一定的聯(lián)系。特別是到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，原始瓷器的發(fā)展已達(dá)到了鼎盛時(shí)期，其燒制和使用的數(shù)量約占同期陶瓷器總數(shù)的一半左右，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)原始瓷器手工業(yè)已有了很大的發(fā)展。
春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的陶瓷藝術(shù)，因各國(guó)軍事上的群雄割據(jù)、文化思想上的百花爭(zhēng)鳴，不同地區(qū)的陶瓷藝術(shù)，既反映時(shí)代共性，又兼具各地的地方特色。
出現(xiàn)如此各具特色的陶瓷藝術(shù)，是由當(dāng)時(shí)的大環(huán)境催生出來(lái)的。當(dāng)時(shí)，群雄并起，諸侯割據(jù)，客觀上為多種思想文化的誕生、演化、繁榮提供了客觀條件。
禮教的變革對(duì)陶瓷發(fā)展的影響：
在百家爭(zhēng)鳴的學(xué)術(shù)界中，諸子百家對(duì)禮教給予了研究和發(fā)展，對(duì)禮儀的起源、本質(zhì)和功能進(jìn)行了系統(tǒng)闡述，第一次在理論上全面而深刻地論述了社會(huì)等級(jí)秩序劃分及其意義。禮器的各類(lèi)運(yùn)用、造型的改變也隨之而生。
從深層次上說(shuō)，陶瓷藝術(shù)的發(fā)展也是由當(dāng)時(shí)統(tǒng)治集團(tuán)不同的政治需求、價(jià)值取向所決定的。
春秋時(shí)期陶器手工業(yè)的主要力量，用于生產(chǎn)和發(fā)展更為先進(jìn)適用的原始青瓷。
所以原始青瓷的發(fā)展最為迅速，品種更多，既有增加了拍印圖案的大器，也有小巧精致，裝飾華麗的器物，實(shí)用性明顯。常常用于殉葬、祭祀制度的明器和禮器。
灰陶器型：平底器、袋狀三足器、少量圈足器
灰陶質(zhì)料：泥質(zhì)灰陶為主、夾砂灰陶次之
灰陶器形：鬲、釜、甑、豆、盂、盤(pán)、甕、盆、罐等
陶器紋飾：粗繩紋、瓦旋紋
春秋時(shí)期 繩紋灰陶釜
濟(jì)源博物館
春秋時(shí)期 灰陶雙耳罐
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春秋時(shí)期 灰陶壺
深圳祥山藝術(shù)館
器形：甕、壇、瓿、盆、釜等
胎質(zhì)：紫褐色、紅褐色、灰褐色為主
器表拍印：幾何形圖案、西周常見(jiàn)紋飾、大方格紋和布紋
春秋時(shí)期 印紋硬陶甕
溫州博物館
春秋時(shí)期 印紋硬陶罐
安徽省博物館
春秋時(shí)期 印紋硬陶雙耳出戟罐
安徽省博物館
春秋時(shí)期，原始瓷器仍在發(fā)展中，到了春秋晚期原始瓷器的成型工藝從泥條盤(pán)筑法，改為輪制。
器形：體形規(guī)整，胎壁減薄，厚薄均勻。
器型：平底罐、平底盂、大敞口平底碗和器蓋等。
胎質(zhì)：多呈灰白色，并有一些黃白色和紫褐色。
釉色：青綠色、黃綠色和灰綠色。
紋飾：主要是大方格紋和編織物紋。
春秋時(shí)期 原始青瓷簋
常州博物館
春秋時(shí)期 原始青瓷提梁盉
西漢南越王博物館
春秋時(shí)期 原始青瓷簋
常州博物館
春秋時(shí)期 筒形原始青瓷罐
常州市武進(jìn)區(qū)博物館
春秋時(shí)期 原始青瓷出戟尊
浙江省博物館
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期各諸侯國(guó)割據(jù)，所以各國(guó)的陶瓷制品有著很大的差別。
東南沿海——盛行灰陶、印紋硬陶和原始瓷器
其他地區(qū)——以使用泥質(zhì)灰陶為主，夾砂陶次之
三晉兩周——的日用陶器較單純，仿銅禮器有了很大發(fā)展
秦國(guó)——以生產(chǎn)日常生活器皿為主，陶制的仿銅禮器還不普遍。
但隨著戰(zhàn)國(guó)晚期各國(guó)間經(jīng)濟(jì)文化交流的頻繁，陶制品也逐漸表現(xiàn)出一致性。
陶器的制作工藝推進(jìn)到一個(gè)新的階段。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的喪葬制度發(fā)生了變化，使用陶器代替銅器隨葬。陶塑作品大多是魚(yú)鴨馬虎等動(dòng)物，最突出的是陶俑的出現(xiàn)，代替了人殉的殉葬制度。
制作陶明器時(shí)為了追求銅器和漆器的藝術(shù)效果，在陶明器的制作中，磨光、暗花、硃繪、粉繪等裝飾方法廣為應(yīng)用。
這時(shí)期大型器物的燒成表明當(dāng)時(shí)制陶技術(shù)的進(jìn)步，使后來(lái)秦代兵馬俑的制作成為可能。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 彩繪三角紋灰陶鼎
河南博物館
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 彩繪灰陶倉(cāng)
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戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 “食”字戳記間斷繩紋灰陶罐
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戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的黑陶由于受到當(dāng)時(shí)漆器工藝的影響。
裝飾方法：磨光、暗花、硃繪、粉繪等。
呈現(xiàn)出類(lèi)似錯(cuò)金、銀的黑漆器，輕盈光亮，古雅別致。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的黑陶以中山黑陶見(jiàn)長(zhǎng)。
中山黑陶在造型上，蓋、鈕、器耳、器足等均用模制，動(dòng)物形象如飛鳥(niǎo)、鴨首等為雕琢成形。主件、附件分別制成后再粘合成一體，這樣制作的器形線條挺拔優(yōu)美，轉(zhuǎn)折處干凈洗練。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 黑陶鳥(niǎo)柱盤(pán)
河北省文物研究所
戰(zhàn)國(guó)至西漢 黑陶繭形壺
臺(tái)北故宮博物院
器身作蠶繭形，器外飾以多組平行線紋，行間刻有清乾隆皇帝所賦之詩(shī)文90字。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 磨光壓劃紋黑陶鼎
河北博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 磨光壓劃紋黑陶甗
河北博物院
印紋硬陶雖然堅(jiān)固耐用，但因質(zhì)地粗糙不適合作飲食器皿，故多數(shù)用作容器。
成型：泥條盤(pán)筑法、拍印花紋
裝飾：拍印花紋，所以花紋往往根據(jù)器物形狀和大小而分別選用
大型器物拍印：米字紋、方格紋等較粗獷的花紋
小件器物拍飾：蔴布紋
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 印紋硬陶船形壺
浙江省博物館
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 印紋硬陶方格紋曲柄罐
上海博物館
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 幾何印紋硬陶罐
淮安市楚州博物館
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 印紋硬陶繭形壺
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戰(zhàn)國(guó)時(shí)期原始青瓷的生產(chǎn)規(guī)模和產(chǎn)量比西周和春秋時(shí)都有了很大的發(fā)展和提高。
此期因陶瓷工藝不斷得到改善，用陶車(chē)?yán)鞒尚停云餍鸵?guī)整，器壁厚薄均勻。器皿內(nèi)底，自底心開(kāi)始有一圈圈細(xì)密的螺旋紋和外底有一道道切割的線痕。原始瓷的胎質(zhì)細(xì)膩致密，瓷土經(jīng)過(guò)粉碎和淘洗，燒成情況良好，同時(shí)此外，由于燒制溫度的不斷提高，窯溫早已超過(guò)1100℃，初具燒制瓷器的條件了。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 原始瓷青釉印水波紋提梁盉
故宮博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 原始瓷青釉四系洗
故宮博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 原始瓷青釉鐎斗
故宮博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 原始瓷刻豎條紋雙系罐
故宮博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 原始瓷青釉水波紋蓋鼎
故宮博物院
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期原始瓷青釉雙系瓿
故宮博物院
