景德镇水流星陶瓷文化传播有限公司

《陶藝常見問題匯總》——陶瓷彩繪問題

1、彩繪裝飾可分為哪幾類？

答：（1）陶瓷釉上彩繪   （2）釉中彩繪   （3）釉下彩繪

2、分別對釉上、釉中、釉下彩繪的定義是什么？

答：（1）釉上彩繪：又稱釉上彩，在陶瓷器件釉面上用低溫顏料色釉進行彩飾，并在700攝氏度——900攝氏度的溫度中彩燒，使畫面牢固附著于釉面的方法。

   （2）釉中彩繪：70年代發(fā)展起來的一種彩繪裝飾方法，陶瓷顏料不含鉛或少含鉛，裝飾在陶瓷制品釉面上，經過1100攝氏度——1250攝氏度高溫快燒，使彩釉滲透到釉層內部。

   （3）釉下彩繪：又稱釉下彩，用各種釉下顏料色釉在泥坯或釉坯上彩繪紋樣，然后施透明釉入窯經高溫燒成。

3、釉上彩、釉中彩、釉下彩分別有特點？

答：（1）釉上彩：用于釉上彩的顏料色調極為豐富，裝飾工藝方法多樣，生產效率高，但畫面容易磨損，光潔性差，容易低熔釉鉛溶出污染食物。

   （2）釉中彩：與釉上彩比，釉中彩耐酸堿性能和耐磨性能好，并能解決陶瓷畫面的鉛毒問題。

   （3）釉下彩：釉下彩繪畫面光亮且不會損壞變化，但顏料和色彩不如釉上彩繪豐富，難以機械化生產。

4、釉上彩繪、釉下彩繪各包含哪些內容？

答：（1）釉上彩繪：新彩、粉彩、古彩、琺瑯彩、紅綠彩、貼花、印花、刷花

   （2）釉下彩繪：青花、釉下五彩、釉里紅

5、釉上彩常用的工具有哪些？

答：料筆（勾線筆）、彩筆（小白云）、篤筆、油畫筆、靠手板、海綿、棉簽、樟腦油、乳香油、酒精、煤油、調色刀、料鏟、鐳體、料碟   

6、釉下彩繪常用的工具有哪些？

答：勾線筆、彩筆、海綿、桃膠、針、扒筆、雞頭筆  

7、為什么新彩顏料中西赤只能和艷黑調和？

答：新彩顏料是以各種金屬氧化物為著色劑與各種硅酸鹽溶劑相配合經過燒制而成，由于不同顏料某些成分化學作用所致。

8、新彩繪制中的操作過程。

答：工具—－選瓷胎—－構圖—－搓料—－繪制—－整修—－提款—一次烘爐—－著色—－二次燒爐

9、什么叫描金加彩？

答：先用畫筆勾勒圖案和平涂顏色，經過窯爐燒后再加金。

10、新彩圖案的表現技法主要有哪些？

答：（1）彩：用彩筆進行彩色  （2）勾：主要勾線   （3）拍：整塊淡底色，用羊毫筆沾乳香油把色涂平，用海綿輕拍，拍后使顏色均致而細致。

11、對于陶瓷彩繪的先例認識。

答：唐代瓷器的裝飾工藝發(fā)展迅速，以往單一色調的青白瓷器已不能再滿足人們對豐富色彩和高雅生活的需求，長沙窯發(fā)明的釉下彩繪就開創(chuàng)了這種繪畫技法美化瓷器的先例。

12、對于淺絳彩瓷你有什么認識？

答：特指晚晴紙民國初流行的一種以濃淡相同的黑色釉上彩料，在瓷胎上繪出花紋，再染以淡赭和水綠、草綠、淡綠、淡藍及紫色等，經過低溫650攝氏度-700攝氏度燒成的一種特有的低溫彩釉。

13、青花瓷瓷器制作的青料是什么？

答：蘇麻離青即蘇勃泥青、蘇泥勃青：燒制瓷器的主要著色原料，含有高鐵低猛，屬低猛高鐵類鈷料，呈色濃重青翠，色性安定

14、為什么青花都是釉下彩？

答：青花是含氧化鈷的鈷礦為原料，如果在釉上面的話，經高溫就會變成黑色，必須在釉下才是藍色。

15、青花最早出現于哪個時期，發(fā)展背景如何？

答：原始青花瓷于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷則出現于元代景德鎮(zhèn)的湖田窯，明代青花成為瓷器的主流，清康熙時代發(fā)展到了頂峰，明清時期，還創(chuàng)燒了青花五彩，孔雀綠釉青花，豆青釉青花，青花紅彩、黃地青花、哥釉青花。

16、所謂的斗彩是怎樣一個裝飾方式？

答：斗彩又稱“逗彩”，是傳統(tǒng)制瓷工藝的珍品，創(chuàng)燒于明朝成化間，是釉下彩（青花）與釉上彩相結合的一種裝飾品種。

17、釉下五彩分別為哪五彩？

答：紅、黑、褐、綠、藍

18、釉里紅的特點？

答：釉里紅呈色穩(wěn)定敦厚、壯麗樸實，煅燒條件嚴格，燒成范圍狹窄，比青花嬌嫡多，遠不如青花，具備紅寶石的富麗感，特別名貴，燒成后沉著、熱情。

19、新彩使用顏料形式有哪兩種？

答：（1）油料繪法：用乳香油把新彩粉料攪合成成品色料，用樟腦油去調色作畫

   （2）水料繪法：既水料調合劑，用陶瓷膠加水加熱，制成膠水，用膠水調主色料，用于繪畫圖案，圖案繪完等干后再上顏色料。

20、陶瓷彩繪繪畫對象大體分類可分為哪些？

答：（1）花鳥   （2）人物    （3）山水

21、釉下青花與釉中青花的區(qū)別？

答：傳統(tǒng)手繪青花技藝為釉下，有一種立體感和層次感，青花透入胎骨感覺，而釉中青花卻是平鋪直敘。

22、新彩的繪制特殊技法有哪些？

答：（1）刮擦法   （2）流淌法   （3）油漬法   （4）拓印法   （5）殘留法

23、新彩與粉彩有什么區(qū)別？

答：（1）關澤不同。新彩亞光，而粉彩側光看畫面有玻璃質感  

   （2）新彩用的絲網白，粉彩用的玻璃白

24、青花的繪制步驟？

答：（1）構圖 （可以用鉛筆或者印花的方法進行構圖）   （2）勾線

   （3）填重色（或點染）         （4）混水

25、青花常用的特殊技法有哪些？

答：（1）水滴法   （2）針刮法    （3）肌理法

26、對于青花分水你有什么認識？

答：分水也叫“分水皴”在元代和明末青花瓷上嫻熟表現，根據畫面的需要，將青花調配出多種濃淡不同的料水，在坯胎上直接作畫，就出現濃淡不同色調。

27、什么叫粉彩？

答：粉彩是瓷器釉上的一種，又叫“軟彩”，是在康熙五彩的基礎上受琺瑯彩的影響而產生的新品種，以雍正時制作最精，故又有“雍正粉彩”之稱。描繪人物服飾或植物花朵時，先用含砷的“玻璃白”打底，再用乳香油調和的彩料渲染。其效果較淡雅的，視覺比五彩軟，所以也稱“軟彩”。

28、什么叫陶瓷綜合裝飾？

答：陶瓷綜合裝飾是多種顏色裂紋釉利用釉下，如：雕刻、刻花、雕塑等，和釉上、新彩、貼花等各種裝飾方法，幾種綜合運用，一般情況不少于用3種方法。

29、釉上新彩與釉上古彩、粉彩相比，哪種形式燒制比較穩(wěn)定，為什么？

答：新彩。原因：（1）新彩顏料屬于“熟料”經過高溫煅燒，所以在進行燒制前后，色彩基本沒有什么變化 （2）粉彩、古彩等其它色彩則是生料，在燒制前后完全不一致。

30、釉上新彩、粉彩、古彩使用的顏料有什么不同？

答：新彩顏料是經過添加調和乳香油磨制而成，粉彩、古彩是缽體加水磨制而成。

31、如果我們在釉下繪畫中遇到筆不下料、不順暢，可以適當加入什么使其問題得到緩解？

答：桃膠。 原因：桃膠有足夠的水溶性和適當的粘度，也可以用作增稠劑，乳化劑。

32、陶瓷新彩豐富色彩的表現特點是什么？

答：勻稱，在藝術表現上色彩由濃到淡或兩種以上顏色過渡與銜接，達到色極連接，柔和、自然的特點。

33、為什么說陶瓷新彩具有用色自由的表現特點？

答：原因：新彩可用于繪制山水、花鳥、人物、古意新畫，又可盡寫胸中逸氣，彰顯個性，從工藝上看，釉上新彩在色彩種類豐富、發(fā)色穩(wěn)定、呈色光亮，燒成溫度寬，，燒制前后色彩變化不大，有利于把握色彩效果。

34、如何辨別手繪青花和貼花青花？

答：（1）從畫面線條辨別。用肉眼看，貼花的青花瓷，畫面不清晰，線條模糊，畫面呆板，線條均勻，顏色無變化，濃淡深淺一模一樣。

   （2）從顏色上看。有缺色現象，由于操作時弄掉了貼花紙上的部分青花顏料所致。

   （3）細看對稱的，或者相同的圖案，每個局部，貼花青花瓷基本一致，而手繪的肯定不能做到。

35、對于市面上畫面同時青花圖案，怎么去區(qū)別是真青花還是假青花？

答：（1）新彩的燒成溫度為800攝氏度左右，而青花為1300攝氏度左右

   （2）用手觸摸，如果摸著感覺不像鏡面光滑而有些磨砂則不是青花瓷。

36、為什么會有偽青花的現象？

答：（1）在其生產成本遠低于真正的青花瓷。   （2）燒成后與青花瓷顏色相同，都為藍色。

37、如何區(qū)別新彩和斗彩？

答：（1）新彩是民國時期體現寫實主義的圖案，接近西洋畫。

   （2）斗彩是釉下青花和釉上五彩相結合的工藝。

38、古彩與新彩有什么區(qū)別？

答：古彩被分為青花五彩和釉上五彩兩種。（1）釉上五彩是施釉燒制完成的瓷器釉面上進行繪畫，然后二次進行窯燒制。（2）青花五彩則是釉下青花，用來勾勒紋飾圖案輪廓，釉上彩則用作輪廓線內填光色和按照圖案紋飾色彩需要，用釉下青花補充完整，做工復雜。（3）相比而言，釉上新彩做工簡單。

39、在對于勾線步驟中，新彩、粉彩、古彩分別用的是什么顏料？

答：（1）新彩：艷黑     粉、古彩：珠明料

40、古彩和粉彩有什么實質上的區(qū)別？

答：（1）名稱不同。古彩又名“硬彩”、粉彩又名“軟彩”

   （2）顏料不同。五彩顏色單調，很少層次感、粉彩顏色多樣效果楊艷麗動人、柔和淡雅

   （3）技法不同。五彩是單線平涂，粉彩是沒骨畫法

41、什么叫“沒骨畫法”？

答：“沒骨法”是國畫的一種術語，直接用彩色作畫，不用墨筆立骨的一種技法，分山水沒骨和花鳥沒骨兩種。

42、“沒骨”和“勾填色”的畫法特征？

答：（1）工筆技巧“沒骨”花鳥是不用墨勾線，直接用墨或者顏色描繪物體形象，故稱沒有骨干的工筆畫，除不勾輪廓線外，其它部位的線條在染色后仍要用色線勾畫，并要融為一體，具有豐富、和諧、艷麗的明快效果。

   （2）勾填色是沒有勾物體輪廓線，而是輪廓線內填色的一種表現形式，又稱“雙勾廓填”。

43、什么叫重彩和淡彩？

答：（1）“重彩”：又叫重著色，多以礦物質顏料，如：朱砂、石青、石綠等色著染，染色步驟比較復雜，經過多次疊染，色彩深沉厚重，富麗堂皇、精致工整，富有裝飾效果。

   （2）“淡彩”：主要使用較透徹的植物質色著染，比“重彩”著染方便，具有線條清晰，色彩明快，清晰淡雅朦朧的效果。

44、釉下彩繪繪畫前補水的優(yōu)點？

答：（1）可以清理長期坯體積累的灰塵。

   （2）為后期施釉做前提工作。

   （3）最重要的是可以檢查坯體是否完好無損，是否有裂痕等。

45、對于一幅即將完成的作品來說，是否該題詞落款？

答：應該。（1）有助于補充和深化繪畫的意境。（2）豐富畫面的藝術表現形式，是表達作者感情，抒發(fā)個性，增強繪畫藝術感染力的重要手段。

46、釉上彩繪在燒制前需要注意些什么？

答：（1）檢查是否有畫完整。

   （2）檢查是否有題詞落款。

   （3）檢查里外是否有殘留色臟。

47、磨釉上顏料為什么要用乳香油而不用樟腦油？

答：原因：樟腦油易揮發(fā)，保存時間不長。

48、瓷板畫和瓷瓶畫有什么本質上的區(qū)別？

答：（1）繪畫器型對象不同

   （2）瓷板是在平面上繪畫，瓷瓶是在曲面上繪畫。

   （3）瓷板畫是平面圖案，瓷瓶是立體圖案。

49、為什么釉下彩會比釉上彩保留時間長？

答：（1）釉下彩經過高溫燒制，而釉上彩是經過低溫燒制而成。

   （2）釉下是在坯體上繪畫后再燒制，釉上是在白胎成瓷上繪畫。

   （3）釉上、釉下的顏料特性不一樣。

   （4）釉下彩具有耐磨性，不會損壞。

50、為什么釉上彩使用的料筆清洗時不能用水清洗而是用酒精？

答：原因：

   （1）從化學角度看，水是屬于無機物，油屬于混合物且pH值屬于中性

   （2）中性的有機物與中性的無機物通常處于難融狀態(tài)，而樟腦油、乳香油溶于乙醇，因此適合用酒精清洗。